法国“新小说派”代表罗布-格里耶曾有一句煽动性的预言：“新的文学决然只向少量人敞开”。在我国，一群实践“少量人文学”的写作者在十多年前，建立了“黑蓝文学”。

  “老鹰翅膀两头的茸毛是不对称的”，这是“黑蓝文学”的slogan（标语）。主创者陈卫觉得它有多重意义：既是写作的艺术性寻求与实践中被边际化的不对称，也是一个前锋写作集体在传统写作环境中的不平衡。

  黑蓝创立者、70后陈卫，少年年代开端写小说。之后，他厌恶了1980年代以马原、苏童、余华等作家为代表的前锋写作，因为他以为“这些前锋作家在物化的社会里，仍是在走用故事来反映实践的老套路”，而陈卫寻求的并不是怎么讲故事，而是“讲故事的艺术”。所以，陈卫开端了自己的理念实践。

  1996年，陈卫和顾耀峰、吴海燕等几个志同道合者在南京创办了一本纯文学杂志，用自己最喜欢的两种色彩将之命名为《黑蓝》。这本仅两百多页的纸刊，因其共同的纯文学寻求招引了大批年青人投稿，却也因异常的气质停刊。

  上世纪末，互联网鼓起，陈卫再度看到纯文学的时机。2001年，“黑蓝文学网”建立。之后，黑蓝网站以论坛和网刊的方法，集结了一批年青作者。2003年，以网刊和论坛上的著作为根底，黑蓝开端建立小说奖，并为黑蓝途径的写作者进行著作电子出书。2007年，黑蓝为五位在论坛宣告著作的作家出书“黑蓝文丛”榜首辑。五位作者赵松、顾湘、柴柴、马牛、洪洋，以前锋姿势杀入传统出书商场。《睡莲症》、《妻子妒忌女佣的美貌》、《喜剧》，这种纯文学的测验，被媒体称为“我国文学最有希望的尽力”。

  2008年，聚合黑蓝小说奖优秀著作的《不过是open-黑蓝小说奖著作集》出书，2013年，黑蓝网刊精选著作合集《黑蓝：我国小说艺术的高度》出书，让许多无名作者从暗处走出。2015年，黑蓝再次为此前毫无出书阅历的四位写作者邱雷、不有、shep、陈树泳出书个人小说集。这一次，媒体对他们用的词是“一场孤单的冒险”。

  “80年代前锋作家底子不是前锋，他们没供给新的小说探究方向，仅仅借用了西方其时很传统的写作方法，像是学海明威等四十年代的作家。咱们是绝望的，但并没有把绝望转换为对我国今世文学无端的鄙视，而是经过艺术实践来批判”，早年的黑蓝核心成员、作家赵松如是说。

  在主编陈卫看来，黑蓝文学的魂灵就在于“反传统”，但对立“传统”也非一棍子打死我国文学，“反传统，不是对立我国古典文学，而是对立从新文化运动到改革敞开最近一段时间内的文学创造传统，前言伤痕文学、寻根文学等，这些文学派系反映的仍是意识形态，仍是故事的实践意义，黑蓝要推翻它们。”而这种推翻，陈卫坦言“是一场写作的冒险，不等待干流能了解”。

  130多期《黑蓝》网刊，26届“黑蓝小说奖”，16本“黑蓝文丛”著作集，3000多篇小说黑蓝文学一向在发声。仅仅它的窘境，于日益分众的汉语写作环境下，更无解了。

  2006年后，跟着网站论坛式微，一度火爆的黑蓝论坛也开端走下坡路，2014年黑蓝宣告网站正式对外半封闭。之后，是自媒体的疯长，陈卫觉得微信媒体年代对黑蓝文学是一种损伤，“微信推送和早年跟帖沟通的BBS不同，微信太独裁，我推送文章，咱们却看不见反应。它还让人发生每个人都能写文章的幻觉，所以观众群被割裂，注重点被涣散，导致文学质量在下降。”

  话虽如此，陈卫仍很达观。相较于十年前，他觉得黑蓝的遭受没有变得更坏，漫山遍野般的微信号和电子阅览途径给予黑蓝更多生计可能性，“没有互联网，咱们就办纸刊，有了互联网，就办网站、网刊，在豆瓣上出电子书，也做纸质出书，现在做微信号，群众可以终究靠多途径了解黑蓝。”

  因为多途径，陈卫对立把黑蓝界说成“纯文学网站”，“网络仅仅载体，将来有了新途径，黑蓝还会去试。”

  十多年来，黑蓝写作成员变化很大。大部分作者都有一份工作，有国企职工、杂志记者乃至飞行员，上班作者都表达了他们的割裂。陈卫一向想处理这些写作者的生计，“早年在上海建立艺术空间，想靠盈余多养活几个作者，可是难以办到”。

  2012年脱离的赵松，对黑蓝的窘境观点镇定，“2007年后，黑蓝那么多作者却只出了两批书，都折射出这种困难。黑蓝这十年来的问题，不是简略的商场认同问题，而是面临一个保存、堕落的文学国际的问题”。

  赵松给黑蓝开的药方是坚持，“黑蓝无法和读者退让，这种窘境从黑蓝诞生一刻起就伴跟着。但这种窘境放到国际文学史中去看，也是一种常态。许多大作家，在他那个年代都不被待见。”赵松说，关于黑蓝最重要的是，不论多困难，都要存在下去。“哪怕水上人家一个孤岛，只需存在，关于汪洋大海中某一艘船而言，它水上人家一个希望。”

  新京报：你曾说“黑蓝”代表了新世纪独立文学的群落，你对“独立文学”怎么了解？

  陈卫：说黑蓝是独立文学，其实水上人家黑蓝这个写作集体对自我的一种束缚，是一种“守”而非“攻”的姿势。这是针对我国今世文学环境的情绪。

  咱们以为，我国今世文学场域主要有三个：干流文学、消费文学和独立文学。干流文学是指由作协、文联等组织来主导的、刊登在《十月》、《今世》等干流期刊上的文学；消费文学面向商场。舒畅消费文学仅仅如起点中文网上连载的网络文学，那咱们也不对立，因为这水上人家一种消费性的通俗文学。但问题是干流文学和消费文学占有了太多文学比例，和独立文学有抵触。但干流文学已是一种保守、惯性的创造，过火着重故事及其实践意义，没有艺术性可言。而消费文学是一种偶像型文学，它凭借写作之外的身份、八卦论题等来包装文学，引起明星效应。这两种写作语境下，黑蓝巴望表达更多的不同，即咱们的非工业性、非惯性。基于此，咱们从头提出“独立文学”概念。

  新京报：黑蓝着重寻求“艺术小说”，群众给你们加了“前锋”帽子，而你又说过黑蓝文丛“自动变成全球的孤儿”，你以为黑蓝文学是边际的仍是前锋的？

  陈卫：前锋和边际对立吗？我觉得黑蓝一向都没太被注重，这种边际化的状况挺好。关于黑蓝的写作者来说，只需可以写作，什么都是好的。咱们对自己的文学境况没什么焦虑。

  我国文坛对黑蓝不注重，实践是一种社会现象。我国人生计压力那么大，没有“闲”去读黑蓝这种需求连续性阅览才会发生愉悦感的书。我尽管也说过文坛关于黑蓝的注重度不行，但从心里来说，不希望得到更大注重。黑蓝文丛出了第二辑，舒畅卖得很火爆，才是当下文学生态不正常了。

  新京报：当黑蓝以批判的姿势面临我国今世文学时，有些人说你们对传统的写作方法尽管批判剧烈，可是深化度欠佳。

  陈卫：我国现在关于“艺术小说”的文学批判是缺席的。黑蓝关于我国现今世文学的批判，理论的确单薄，但一个重要原因是，我国干流文坛关于艺术性小说的批判也没构成完好理论。事实上，因为体系等变形问题，我国很难会呈现致力于艺术批判的文学批判家，我从不奢求这些人有时间去对一部小说进行艺术理念的批判。

  从办黑蓝开端，我的阅历可以用一句话归纳“打一只苍蝇，一不小心走遍了全国”。我本来只想写艺术小说，成果引来一批同道人，之后办网站，做纸刊，做出书，面临媒体，还要承受干流批判，终究黑蓝彻底立体化了。但就初衷来说，我仅仅个写作者，黑蓝的成员，也都仅仅单纯的写作者罢了。